День: 13.10.2024

Собрал целую серию кадров-референсов и цитат Кубриковских «Сияние» (1980) и «2001: Космической Одиссеи» (1968), которые можно увидеть в «Субстанции» (2024) Корали Фаржа.

#SameEnergy

Немного о съемке крупных планов «Субстанции» (2024)

В сцене инъекции вещества — режиссер Корали Фаржа хотела, чтобы все было по-настоящему и снято максимально крупно, потому укол был реальным и под кожу игла входила именно в ее руку.

Все детали и съемка крупных планов в ванной (трансформация, швы, уколы, колбы и так далее) снимались отдельно в так называемой лаборатории — студии Epinay на севере Парижа спустя три месяца после завершение основных съемок.

Отмечу, что в фильме огромное количество крупняков, что на самом деле является одним из самых сложных и время-затратных процессов на площадке. Потому не удивлен, что на съемку всех деталей в ванной у команды ушло почти четыре недели. Работали малой группой — оператор-постановщик, режиссер, два ассистента, один художественный департамент и один гаффер (осветитель).

Несмотря на минимализм и ограниченное количество локаций в фильме — всего на съемку «Субстанции» ушло 100 съемочных дней.

Тот самый великолепный топ-шот кадр со Звездой на Аллее Славы снимали в той же студии-лаборатории, что и крупные планы деталей всего фильма.

На фото бекстейджа слева можно увидеть декорацию ванной комнаты.

Фильмы с фестиваля «Маяк» покажут в Санкт-Петербурге.

✦ Картина Бакура Бакурадзе «Снег в моем дворе» вошла во внеконкурсную программу «Двойные вершины» фестиваля «Послание к человеку»

Когда и где: 24 октября, 21:00, киноцентр «Родина», малый зал

✦ У ленты «Кончится лето» Владимира Мункуева и Максима Арбугаева будет спецпоказ в рамках фестиваля

Когда и где: 25 октября, 21:00, киноцентр «Родина», малый зал

Билеты / регистрация

Кажется, AppleTV+ выбили бинго, потому что первые два эпизоды «Все Совпадения Неслучайны» (в оригинале «Disclaimer») Альфонса Куарона выглядят как большое произведение искусства, которому еще предстоит раскрыться с последующими сериями.

В мини-сериале идет четыре повествовательные линии (об одном и том же событии с разных точек зрения), а закадровый голос Кейт Бланшетт обращается к зрителю через литературный «Ты», а не привычное для кино местоимение «Я».

По первым двум эпизодам точно сказать нельзя, но кажется, что нас ждет большая экзистенциальная драма о призраках прошлого упакованная в психологический триллер-детектив.

Куарон глобально затрагивает тему рассказывания истории, акцентируя внимание зрителя не только О ЧЕМ, но и КАК, потому к форме подошли соответствующе. И это одна из главных причин почему ни один киноман не должен пропустить «Disclaimer».

Оператор Эммануэль Любецки («Древо Жизни», «Дитя Человеческое», «Выживший») предложил Альфонсо Куарону сделать ход конем и разделить операторскую задачу с другим не менее великим оператором — Брюно Дельбоннелем («Амели», «Гарри Поттер и Принц-полукровка»). Сделано это для того, чтобы у разных точек зрения был и свой уникальный киноязык (однако, эту разницу подметят скорее лишь в профессиональном сообществе).

Иными словами — этот сериал в первую очередь СОБЫТИЕ в операторском мире, когда два мастодонта на пару помогают рассказать историю другому современному классику.

Кажется, это тот самый случай, когда привлечение стриминговым сервисом большого автора даст свои плоды на радость зрителям.

Кажется, AppleTV+ выбили бинго, потому что первые два эпизоды «Все Совпадения Неслучайны» (в оригинале «Disclaimer») Альфонса Куарона выглядят как большое произведение искусства, которому еще предстоит раскрыться с последующими сериями.

В мини-сериале идет четыре повествовательные линии (об одном и том же событии с разных точек зрения), а закадровый голос Кейт Бланшетт обращается к зрителю через литературный «Ты», а не привычное для кино местоимение «Я».

По первым двум эпизодам точно сказать нельзя, но кажется, что нас ждет большая экзистенциальная драма о призраках прошлого упакованная в психологический триллер-детектив.

Куарон глобально затрагивает тему рассказывания истории, акцентируя внимание зрителя не только О ЧЕМ, но и КАК, потому к форме подошли соответствующе. И это одна из главных причин почему ни один киноман не должен пропустить «Disclaimer».

Оператор Эммануэль Любецки («Древо Жизни», «Дитя Человеческое», «Выживший») предложил Альфонсо Куарону сделать ход конем и разделить операторскую задачу с другим не менее великим оператором — Брюно Дельбоннелем («Амели», «Гарри Поттер и Принц-полукровка»). Сделано это для того, чтобы у разных точек зрения был и свой уникальный киноязык (однако, эту разницу подметят скорее лишь в профессиональном сообществе).

Иными словами — этот сериал в первую очередь СОБЫТИЕ в операторском мире, когда два мастодонта на пару помогают рассказать историю другому современному классику.

Кажется, это тот самый случай, когда привлечение стриминговым сервисом большого автора даст свои плоды на радость зрителям.

Сцена, которая меня профессионально разъебала.

Есть подозрение, что вид из кухни героини Бланшетт во «Все Совпадения Неслучайны» — это LED экран.

Вероятно, за окном выстроили сад, чтобы у растительности во «дворике» не было проблем со сменой перспективы во время движения камеры, а вот весь фон и небо — это LED + дорисовка на графике, чтобы можно было контролировать положение прибора, имитирующего солнце.

Я пока что ОТКАЗЫВАЮСЬ верить, что в этом эпизоде снятом длинным дублем настолько грамотно просчитанный тайминг, чтобы от прекрасного розового рассвета и низкого положения солнца актеры пришли к нежному соприкосновению лбами через лучик света.

Даже при самых математических и доскональных репетициях — это одна попытка. Тяжело себе представляю, как они снимают этот момент несколько смен подряд, рассчитывая на подходящую погоду. Даже при всех денежных ресурсах AppleTV+ это бы считалось расточительством.

Да и вообще, при всем моем уважению к Любецки и Куарону, я не верю, что у них был ресурс постоянно снимать эту кухню на живую и каждый раз удачно попадать в нужное состояние неба, солнца и красочности режимного света. Ведь этот объект (локация/декорация) используется в кадре ОЧЕНЬ часто и каждый раз — погода и солнечное положение просто изумительны.

Однако, нужно дождаться хоть каких-то интервью или статей на этот счет. Возможно, все гораздо сложнее, чем просто LED-экран и доработка VFX. Эти двое — настоящие пионеры, учитывая их былые заслуги в революционных решениях на съемках «Дитя Человеческого» и «Гравитации».