День: 29.10.2024

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Ни один кинофестиваль не обходится без эффектных выходов звёзд на красную дорожку. Но в 1983 году в Каннах в этом отношении произошёл прецедент — фотографы демонстративно бойкотировали актрису Изабель Аджани («Одержимая», «Подземка»).

На тот момент 28-летняя Аджани устала от навязчивого вмешательства папарацци в её личную жизнь. После пресс-конференции, посвящённой фильму с её участием, Аджани намеренно не стала появляться на традиционном фотоколе съёмочной группы, а в остальные дни пряталась от вспышек за зонтиком и очками, позволяя снимать только тем, у кого с актрисой был заключён эксклюзивный контракт.

Каннские фотографы были в ярости. В результате на вечерней премьере фильма, когда пришла очередь Аджани пройтись по красной дорожке к дворцу фестиваля, работники поставили свою технику на землю и ждали, пока та пройдёт без их вспышек и софитов.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.