День: 31.10.2024

#ЩасКакРасскажу

Большинство фанатов «Хеллоуина» это знают, но я все же расскажу это в формате «знаете ли вы что».

Так вот. Знаете откуда вообще взялась та самая маска Майкла Майерса?

Художник-постановщик фильма Томми Ли Уоллес купил за пару баксов в рандомном магазине маску с лицом Капитана Кирка из «Стар Трека», которого играл Уильям Шетнер.

Для фильма маску покрасили в белый цвет, (закрасив и брови), сильнее разрезали глаза, «причесали» и затемнили волосы. В итоге резиновое лицо Уильяма Шетнера стало маской Майкла Майерса.

Когда снимали «Хеллоуин 2», то команда не понимала, где взять побольше таких же масок, имея на руках лишь один экземпляр из первой части.

Поиски по магазинам игрушек не увенчались успехом. В итоге они подглядели на шее маски ярлык с лого изготовителя, связались, назвали код изделия и заказали целую коробку масок Капитана Кирка. И снова переделали под Майкла Майерса.

Уже позже маска из «Хеллоуина» приобрела полноценный культовый статус, а резиновое лицо Шетнера канула в Лету.

Колхознички!

Последние три месяца были потрачены на то, чтобы восстановить сайт со всеми его ревью, статьями и списками. Отныне сайт ШишКИНО на этом адресе: shishkino.net

Работа по восстановлению контента еще ведется, но большинство материала уже доступно. Следующим этапом будет перенос текстов с канала.

А пока, в честь Хеллоуина, предлагаю вспомнить старые тематические статьи, чтобы вы уже точно сегодня определились со страшным кино на вечер:

ТОП 50 ФИЛЬМОВ УЖАСОВ. Часть первая

ТОП 50 ФИЛЬМОВ УЖАСОВ. Часть вторая

ТОП 50 ФИЛЬМОВ УЖАСОВ. Часть третья

11 ХОРРОР РЕМЕЙКОВ, ЗА КОТОРЫЕ НЕ СТЫДНО

ТОП 10 НОВЫХ ХОРРОРОВ

ТОП 15 МАНЬЯЧНЫХ ТРИЛЛЕРОВ

10 ФИЛЬМОВ, ОТ КОТОРЫХ ЛОВИШЬ ГНИЛУХУ

КАК СМОТРЕТЬ: ХЭЛЛОУИН

#Списки

#ВинилДня

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

#ВинилДня

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

#ВинилДня

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

#ВинилДня

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.

#ВинилДня

Воскресенье началось волшебно, ведь мне пришел долгожданный винил с саундтреком «Неонового Демона» с автографом Клиффа Мартинеза.

Музыка к этому фильму — один из тех самых ярких примеров того, как композитор становится полноценным соавтором повествования.

Мартинез говорил, что он вырос на парадигме: музыка в кино — это фоновое настроение, не перетягивающее на себя внимание и лишь помогающее повествованию. Однако, к третьему совместному фильму с Рефном — музыка выходила все сильнее и сильнее на передний план.

Режиссер подключил композитора за несколько месяцев до того, как даже начать писать сценарий, уже на стадии идеи. Рефн сказал, что звучание должно быть немного «сай-файным» и с элементами диско (так и появился плотный бит в каждой второй композиции).

Когда они работали над «Драйвом» — Николас Виндинг Рефн попросил Мартинеза соединить некоторые сцены беспрерывной музыкой длиной в семь минут. Когда они работали над «Неоновым Демоном», режиссер сказал: сделай тоже самое, что и в прошлый раз, только на этот раз соедини музыкой сцены длиной семнадцать минут.

Для режиссера музыка — это попытка выйти за рамки обычного зрительского опыта, потому что, по его мнению, именно музыка обладает силой повысить человеческую чувствительность.

Это так же один из основных инструментов для работы над фильмом — большая часть сцен, которые рождаются в голове режиссера — продиктована с помощью музыки, которую он маниакально слушает во время работы.

Рефн выпустил официальный микстейп-альбом «The Wicked Die Young», который должны были слушать все члены сьемочной группы при работе над «Неоновым Демоном». Туда вошли композиции Electric Youth, Клиффа Мартинеза и культого итальянского композитора — Джорджо Мородера — обладателя Оскара, который от автора классического саундтрека перерос в электронщика, работающего со всеми: от Daft Punk до Charli XCX.