День: 17.10.2024

Триллер — один из самых не поддающихся определению жанров (убедились в этом, пока работали над номером о триллерах от Финчера до Хичкока). Слово thrill в его названии намекает на то, что при просмотре мы должны испытывать трепет. Поскольку триллер вырос из детективов, в нем сохраняется элемент преследования: только в детективе герои распутывают случившуюся катастрофу, а в триллере катастрофа почти всегда впереди. В целом, кроме этого в триллере может быть почти что угодно.

К специальному показу фильма «Убийство священного оленя», который проведут наши друзья @aonefilms с @belshum_mag и @hlebozavod9 20 октября, сделали подборку самых разных триллеров для трепетных поклонников жанра 👀

Цитата из фильма :

— Вы, Рашид Рашидович, просто как художник в своей творческой мастерской.
— А почему нет, Наденька? Великий Микеланджело сказал: «Как я делаю скульптуру? Беру мрамор и забираю всё ненужное». Я тоже так работаю: беру мясо и забираю всё нужное!

🎬 «Блондинка за углом», реж. Владимир Бортко, 1984.

#Цитата

Музыка кино 🎼 Подпишись!

Цитата из фильма :

— Вы, Рашид Рашидович, просто как художник в своей творческой мастерской.
— А почему нет, Наденька? Великий Микеланджело сказал: «Как я делаю скульптуру? Беру мрамор и забираю всё ненужное». Я тоже так работаю: беру мясо и забираю всё нужное!

🎬 «Блондинка за углом», реж. Владимир Бортко, 1984.

#Цитата

Музыка кино 🎼 Подпишись!

Цитата из фильма :

— Вы, Рашид Рашидович, просто как художник в своей творческой мастерской.
— А почему нет, Наденька? Великий Микеланджело сказал: «Как я делаю скульптуру? Беру мрамор и забираю всё ненужное». Я тоже так работаю: беру мясо и забираю всё нужное!

🎬 «Блондинка за углом», реж. Владимир Бортко, 1984.

#Цитата

Музыка кино 🎼 Подпишись!

Триллер — один из самых не поддающихся определению жанров (убедились в этом, пока работали над номером о триллерах от Финчера до Хичкока). Слово thrill в его названии намекает на то, что при просмотре мы должны испытывать трепет. Поскольку триллер вырос из детективов, в нем сохраняется элемент преследования: только в детективе герои распутывают случившуюся катастрофу, а в триллере катастрофа почти всегда впереди. В целом, кроме этого в триллере может быть почти что угодно.

К специальному показу фильма «Убийство священного оленя», который проведут наши друзья @aonefilms с @belshum_mag и @hlebozavod9 20 октября, сделали подборку самых разных триллеров для трепетных поклонников жанра 👀

Наши и не наши (но всё равно «наши») на премьере «Аноры» в Нью-Йорке😍

Триллер — один из самых не поддающихся определению жанров (убедились в этом, пока работали над номером о триллерах от Финчера до Хичкока). Слово thrill в его названии намекает на то, что при просмотре мы должны испытывать трепет. Поскольку триллер вырос из детективов, в нем сохраняется элемент преследования: только в детективе герои распутывают случившуюся катастрофу, а в триллере катастрофа почти всегда впереди. В целом, кроме этого в триллере может быть почти что угодно.

К специальному показу фильма «Убийство священного оленя», который проведут наши друзья @aonefilms с @belshum_mag и @hlebozavod9 20 октября, сделали подборку самых разных триллеров для трепетных поклонников жанра 👀

Наши и не наши (но всё равно «наши») на премьере «Аноры» в Нью-Йорке😍

A.I. Artificial Intelligence / Искусственный Разум (2001)

Режиссер: Стивен Спилберг
Оператор: Януш Камински

В детстве избегал просмотра этого фильма, потому мне не нравился Хэйли Джоэл Осмент и я слышал от взрослых противоречивые мнения. Сейчас я, конечно, охуел от просмотра.

Во-первых, я не думал, что это настолько пронзительная история. Есть некоторая наивность (даже по меркам Спилберга) в сюжетной линии робота, который хочет стать настоящим мальчиком, но она как-то пронизана такой тотальной грустью, какую можно сравнить с историей Кея из «Бегущего По Лезвию 2049».

Во-вторых, я не зря упомянул фильм Вильнева, потому что по части масштаба и истории о вселенском и безнадежном одиночестве — картина Спилберга прям идеально ложится на схожий зрительский опыт. И у этих двух шедевров эмоционального коннекта даже больше, чем у «Бегущего по Лезвию 2049» с «Бегущим по Лезвию» Риддли Скотта.

В-третьих, это по меркам 2001 года какой-то прям монументальный фильм по части спецэффектов. Конечно, Спилберг — это извечный пионер, революционер, мастодонт задирания планок, но даже в его случае есть ощущение, что «Искуственный Разум» технически опередил свое время на десять лет минимум. Тот же плюшевый медведь — это сильный скачок вперед для того времени.

Конечно, чувствуется интеллектуальное наследие Кубрика, который изначально и должен был быть постановщиком, потому что финал — сопоставим только с масштабом мысли и амбиций автора «Космической Одиссеи».

Я никогда не слышал о том, КУДА заводит концовка: про скачок на две тысячи лет и про появление инопланетян в сюжете. И этот смелейший шаг просто невозможно недооценить, насколько это расширяет границы вопросов, которые задает картина.

В фантастическом кино вообще не так часто авторы позволяют себе зайти дальше обозначенного сеттинга и жанровой условности, потому такая развязка не может не впечатлить и не остаться надолго со зрителем. Это уже территория около-религиозного опыта, только с упором на космическое, а не божественное (если вы это разделяете).

«Искусственный Разум» — это не просто НЕ устаревающее кино, а напротив — с годами оно становится лишь лучше и смело шагает в ногу со временем. И его (фильма) местами чрезмерная эмоциональность лишь идет на пользу этому вневременному настаиванию, потому что тема любви, как главного маркера человеческого достижения (и одновременно его дара) — даже в таком техногенном и пессимистичном высказывании никогда не потеряет своей актуальности.