Съемки второго сезона «Дома Дракона» должны стартовать в начале 2023 года сериал 25 октября 2022 11:26
Создатель шоу обещает, что продолжение будет еще более масштабным.
Дебютный сезон «Дома Дракона» успешно подошел к концу, поэтому теперь все мысли создателей сосредоточены на продолжении. В специальном интервью Variety, приуроченном к финалу первого сезона, шоураннер темного фэнтези Райан Кондал сообщил, когда начнутся съемки очередных десяти серий. По словам шоураннера, производство второго сезона стартует уже в начале следующего года.
Кроме того, Кондал заявил, что масштаб изображаемых событий только увеличится. Например, зрителям продемонстрируют новые уголки Вестероса, но основные локации останутся прежними:
«Во втором сезоне, несомненно, увеличится масштаб. Как «Игра престолов» росла в своих размерах, так будет и с нашим сериалом. В этом шоу мы уделяем немало внимания трем разным мирам. Я говорю про Королевскую гавань, Драконий камень и Дрифтмарк. Они по-прежнему останутся базовыми локациями. Но грядет неминуемая война, в которую будут вовлечены разные королевства и армии со всей территории Вестероса. Вряд ли мы пойдем по пути «Игры престолов» в ее окончательном варианте по части обширности действия. Но однозначно могу сказать, что грядет много новых миров, которые не были затронуты в оригинальном сериале. Не сомневайтесь, впереди еще масса возможностей».
Также Кондал отметил, что работа над сценарием второго сезона «Дома Дракона» началась задолго до официального анонса HBO о продлении сериала.
От лучезарной домохозяйки до параноидальной истерички с саморазрушительными наклонностями.
Это, в принципе, почти все что вам надо знать о фильме «Не волнуйся, солнышко» Оливии Уайлд. Мужчины тут заняты своей сверхсекретной работой, а женщины занимаются домашним хозяйством, а потом ходят по магазинам и распивают коктейли. Все это в великолепном антураже 1960-х.
Конечно, в этом беззаботном и бесполезном мире что-то не так, о чем и начинает догадываться героиня Флоренс Пью и Гарри Стайлса. Идеальный мир иллюзий шестидесятых медленно, но верно катится ко всем чертям. Такие темы, как притязания на свободу человека, индивидуальные потребности, стремление к порядку и жизнь в технократическом обществе — дело прекрасное, но насколько же бездарно все это вплетено в общую канву, досмотреть которую, спустя 1,5 часа практически невозможно.
Сценарий, первоначально написанный братьями Кэри и Шэйном Ван Дайк и отредактированный Кэти Силберман, имеет огромные недостатки и пробелы (не зря он был в «чёрном списке»), которые не могут быть скрыты ни классной постановкой, ни уверенной игрой, ни поворотом в финальном акте.
Конструкция, которую хотела преподнести Уайлд тонет за неряшливостью всего происходящего и все это действо хоть как-то пытается спасти Флоренс Пью. И если образность и сюрреалистический дизайн фильма ещё могут порадовать, то затянутость и тонкое содержание — нет. Шовинизм и феминизм сплетаются в двухчасовом фильме, на который я не советую вам тратить своё время. Если так хочется социальщины — лучше пересмотрите «Прочь».
Are you ready to live the life you deserve? #DontWorryDarling Only in theaters September 23.
From New Line Cinema comes “Don’t Worry Darling,” directed by Olivia Wilde (“Booksmart”) and starring Florence Pugh (Oscar-nominated for “Little Women”), Harry…
Исполнитель роли Супермена Генри Кавилл официально подтвердил своё возвращение к персонажу. Актёр обратился к поклонникам DC Comics в социальных сетях.
«Хотел бы заявить официально — я возвращаюсь в качестве Супермена. <…> Спасибо за вашу поддержку и терпение. Обещаю, что они будут вознаграждены», — сказал Кавилл.
Он также назвал своё камео в сцене после титров «Чёрного Адама» «только началом». Последний раз Кавилл примерял костюм Супермена для съёмок в «Лиге справедливости» Зака Снайдера 2017 года.
Всего актёр принял участие в трёх фильмах DC, включая «Человека из стали» (2013) и «Бэтмена против Супермена» (2016). Кто займётся постановкой следующего проекта, не сообщается.
Хоакин Феникс и Руни Мара присоединятся к триллеру Павла Павликовского «Остров»
Драматический триллер, частично основанный на реальных событиях, расскажет о привлекательной американской паре, которая сбегает в свой собственный рай на необитаемом острове. Но после того, как миллионер, проплывающий мимо на своей яхте, превращает пару в бульварную сенсацию, появляется самозваная графиня с двумя любовниками и планирует построить на острове роскошный отель.
Между графиней и американской парой начинается психологическая война, поскольку среди незваных гостей на острове происходят сексуальные измены, предательства и, в конечном итоге, убийства.
The period film about jealousy, betrayal and murder in paradise, inspired by true events, will be shopped by FilmNation Entertainment to international buyers at the American Film Market.
17 ноября в российском прокате стартует черная криминальная комедия «Пошумим!», которая была участником прошедшего ММКФ (мне, к сожалению, картину посмотреть тогда не удалось, так что с нетерпением жду ее в прокате)
Картина расскажет про русского вора в законе по кличке Фёдор Гримм. Он вытаскивает из тюрьмы охотника за головами, чтобы тот похитил человека. Естественно, разношёрстная банда мелких преступников в Лас-Вегасе по ошибке похищает не того человека, к тому же они оставляют ключевые улики на месте преступления. Пытаясь исправить ситуацию, они лишь создают себе новые проблемы.
В переводе фильма участвовал Петр Гланц, озвучивший сотни фильмов и игр. После проката «Помушим!» можно будет посмотреть в переводе без цензуры на стриммингах.
Помимо участия в конкурсе московского кинофестиваля у фильма есть и другие международные награды, в том числе Каннского международного фестиваля независимого кино, Голливудского фестиваля независимого кино и др.
В прокат выходит «Петрополис» режиссера Валерия Фокина по сценарию Кирилла Валерьевича Фокина. Фантастика, триллер, притча, антиутопия — все эти термины и жанры достаточно точно описывают кино, задуманное еще несколько лет назад, «замороженное» в связи с пандемией и превратившееся из-за нее, не растеряв масштаба высказывания и месседжа, в камерное действо в театральных декорациях. Что, надо сказать, вполне ожидаемо, даже органично, учитывая творческую биографию постановщика. А нынешние реалии, в контексте которых картина в итоге появляется на больших экранах, добавляют ей зловещей актуальности — мы все как будто живем накануне апокалипсиса, точнее «Петрополиса».
Эмигрировавший из России в США еще ребенком вместе со сбежавшими от Первой чеченской родителями Владимир Огнев (Антон Шагин) вырос в подающего надежды ученого-антрополога. Он читает лекции про новые религии и научный прогресс, поглядывая на сидящую в аудитории молодую девушку – свою невесту Анну (Юлия Снигирь). За ними обоими наблюдает и некий японец по имени Озири (Джунсуке Киносита), который предлагает Владимиру присоединиться к секретному отделу при ООН и прогнозировать, с помощью тестов и фокус-групп, реакцию людей на гипотетическое существование инопланетян и их прибытие на Землю. Согласившись, Огнев очень быстро начинает подозревать, что пришельцы – никакая не гипотеза, а позже и вовсе узнает, что некоторые люди давно находятся с ними в контакте. И теперь мечтает попасть в эту группу избранных — в том числе потому, что его жизнь почти разрушилась от этого знания, а на очереди, как думается герою, может быть гибель и всего остального мира.
Пришельцы уже давно стали для кинематографистов идеальным фоном для разной глубины разговоров о судьбах людей. Одни показывают гостей из космоса, упражняясь в визуализации собственных фантазий, Фокин же оставляет их невидимыми, голосами в головах, снежинками и огоньками в небе, что куда многозначительнее и страшнее любых «чужих». Есть ли они на самом деле, так и остается вопросом без однозначного ответа, ведь историю по-прежнему творят люди, хоть и уверившиеся в то, что за ними неотрывно следят из космоса.
Звучит все это масштабно, однако внешне кино смотрится чуть ли не камерным, по крайней мере, лаконичным, строгим и сдержанным. Изначально должны были и впрямь снимать в разных странах – от США до Японии — но в итоге эта идея оказалась невыполнимой физически. И фильму это, возможно, пошло на пользу — появилась в прямом смысле скрепляющая все действо декорация в виде бетонного коридора без начала и конца, со множеством дверей, каждая из которых мгновенно переносит героя и зрителя в нужное место и время, будь то калифорнийский пляж, японское кафе или питерская квартира, научный институт или помещение для контакта с внеземной цивилизацией. Или бункер — но можно ли спастись в нем от конца света? От себя самого — точно нельзя.
Подобная театральность идет «Петрополису», режиссер виртуозно работает с пространством, светом, цветом и мизансценами, будь они разыграны в замкнутом пространстве или же в вычурно, с голливудским размахом, нарисованном, открытом — где серый океан растворяется в не менее тревожном сером небе, затянутом облаками, за которыми, предположительно, зависли космические корабли. Связующим кино и театр приемом становится речь, она же создает удивительный смыслообразующий эффект. Говорящие на разных языках герои в кадре понимают друг друга без переводчиков (для зрителя, впрочем, есть субтитры), но такое единение человечества оказывается мнимым. Договориться все равно не получится, в воздухе с самого начала повисает катастрофическая безысходность, превращающаяся по ходу действия из предчувствия в уверенность. Тем более что сам фильм, по сути, воспоминание Огнева, который впервые появляется в бетонной коробке комнаты-бункера то ли в качестве спасенного, то ли в участи пленника, и всю дорогу ведет разговор-допрос с невидимым собеседником.
Сюжет «Петрополиса» сегодня отзывается особенно болезненно. Не только потому, что угроза конца света — по крайней мере, в том его виде, к которому мы привыкли, — стала как никогда осязаемой, сколько по причине глобального сходства вымышленной ситуации с реальной. По ощущениям, попадание предельно точное, и умозрительное вторжение пришельцев только акцентирует внимание на глобальных проблемах человечества — это не космический экшен, а притча космического масштаба. С философскими рассуждениями о свободе воли и ответственности и с куда более приземленными идеями о тотальной милитаризации и жестокости власти. И о свойственных человеку вечных поисках виновных извне — а ведь, чтобы уничтожить себя, нам не нужны никакие инопланетяне. Ад — больше не другие, это мы сами.
