День: 19.07.2024

Сегодня многие вспоминают 44-летнюю годовщину открытия Олимпиады-80 в Москве, в частности в контексте предстоящего сериала «Игры» от Кинопоиска.

И у меня в связи с этим разблокировалось детское воспоминание. Я отчетливо вспомнил эпичный сюжет в духе обкуренного Зака Снайдера и Риддли Скотта из любимого советского мультфильма — «Как Казаки Олимпийцами Стали» (1972).

Сюжет так же прекрасен, как и недавно пересказанный мной сценарий несостоявшегося «Гладиатора 2» от Ника Кейва:

«События этой серии связаны с древнегреческой мифологией. Бог Зевс хочет остановить войны между греками и учреждает Олимпийские игры. Марс, бог войны, намерен сорвать их проведение. Зевс заручается помощью Аида и циклопов. Марс попадает в подземный загробный мир, откуда позже сбегает при помощи Сизифа. Но ему придется вступить в спортивное состязание с казаками, занявшими сторону олимпийцев — фехтовать с Граем, бороться с Туром и выступить в боксёрском поединке с Оком.»

Кажется, что казаки — это мои «Рик и Морти» из детства. Посмотреть его можно на ютубе.

Новый выпуск сольного подкаста на Бусти про новинки.

Рассказал про:

— Летний вайб «Полицейского из Беверли-Хиллз 4», и что и спустя 30 лет киносериал прекрасно рифмуется с теплым временем года.

— Разочарование от «Байкеров». Удивительный фильм, который вообще не вызывает никаких эмоций, а актерская игра — только смех и раздражение.

— Восхищение Кевином Костнером, что в 2024 году он выпускает масштабное старомодное кино без спецэффектов, да еще и с книжным ритмом повествования за много денег. Желаю, чтобы он нашел шейха или миллиардера-айтишника, который бы как и он был влюблен в вестерны и монументальные многочасовые видовые фильмы, чтобы получить финансирование трех остальных картин.

— Любовь ко второй «Головоломке». Которая, конечно, не сносит крышу как оригинал, но встает в ряд удачных работ Pixar, это точно.

Спасибо всем, кто поддерживает. ❤️

Новый ролик на YouTube — совсем скоро.

Кажется, я только что случайно открыл портал в Ад. Наверное, примерно так выглядят чертоги даркнета.

Очень понравилось, что режиссер Алан Паркер хотел снять классический черно-белый нуар, но только в цвете.

В «Сердце Ангела» огромное количество наших любимых глубоких теней, провалов в темноту и темных силуэтов.

Очень много внимания уделено теням и окружению, геометрии помещений, лестничным пролетам и всему, в чем можно «запереть» персонажей в кадре.

Особенную атмосферу фильма добавляет мотив теней от клетки дверей лифта, что является наиважнейшим визуальным образом в финале картины.

В «Сердце Ангела» вообще великолепная работа с предзнаменованием и символами. Отдельно отмечу образ кондиционера.

Казалось бы, кондёр/вентилятор — это такой непримечательный бытовой предмет, однако, он постоянно вплетен в канву фильма и истории. При этом — он не торчит нарочито, в монтаже всего появляется между делом, как часть атмосферы и интерьера.

Но лишь на развязке ты понимаешь, что это все было не просто так, что при повторном просмотре сделает этот образ уже кричащим, напрягающим и самое главное — жутким.

Ведь после развязки все окружение начинает работать совершенно по-другому, как и повествование, которое перестает быть детективом, а превращается в настоящую игру с разумом и личный ад главного героя.

В этом плане фильм сразу роднится с уже упомянутой «Лестницей Иакова», а так же с «А теперь не смотри» (еще один великий и жутчайший хоррор, запрятанный в оболочку драмы) и мой любимый фильм в серии «Восставший из Ада 5: Преисподня», который (теперь это очевидно для меня) был очень вдохновлен «Сердцем Ангела» в свое время.

Тема отражения в зеркале в «Сердце Ангела» так же играет ключевую роль, так как в центре присутствует тема самоидентичности, лже-личности и поиска себя в этом кровавом расследовании.

Самое крутое, что Алан Паркер использовал этот простой и понятный образ таким образом, что через взгляд главного героя в зеркало он делит историю на три акта.

В начале фильма герой лишь начинает расследование, в отражении он погружен в полумрак и в целом — чувствует себя на спокойном и, можно сказать, на безопасном расстоянии.

Тот факт, что мы даже не видим его плеча в кадре на переднем плане это хорошо подчеркивает — его эмоциональную дистанцированность от расследования.

Позднее, когда история уже раскрутилась — герой постепенно погружается в нестабильность и психологическую лихорадку. Это легко отслеживается в его физическом состоянии в отражении. Здесь мы уже смотрим на отражение из-за плеча.

И в кульминации — герой смотрит в разбитое зеркало, а половина его лица полностью скрыто в темноте. Буквально, вот-вот кульминация раскроет все тайны его личности и процесс самоидентификации завершится после тотального обнуления (расщепления?).

Отражение и сам персонаж показаны уже гораздо крупнее/ближе, потому что тут он уже полностью поглощен расследованием и происходящим в целом.

Это очень простое визуальное решение, в котором скрывается вся история в целом. Что это, если не мощнейший визуальный сторителлинг?