Режиссер: Вонг Кар-Вай
Оператор: Кристофер Дойл
Я даже не знал о существовании этого фильма, а это, между прочим, первый совместный фильм Вонга Кар-Вая и оператора Кристофера Дойла, чей тандем образовал уникальный и неповторимый авторский стиль у режиссера.
Хоть это и вторая картина в карьере постановщика, но именно тут мир впервые увидел его фирменный взгляд и важные для него темы любви, одиночества, воспоминаний и сновиденческого повествования.
Фильм задумывался как первая часть дилогия, потому в финальной сцене появляется новый персонаж без каких-либо объяснений. Однако, «Дикие Дни» с треском провалился (зритель в 1990 году еще не был готов к поэзии Кар-Вая и Дойла) и на продолжении был поставлен крест вплоть до момента, пока дуэт не вернулся к тематическому сиквелу и не явил миру «Любовное Настроение».
«Дикие Дни» — это просто разъеб. Дико чувственный и тактильный. Весь фильм я смотрел и поражался тому, какие ракурсы и движение камеры выбирал Кристофер Дойл. Практически каждый кадр — постоянное нарушение «академических» правил, но при этом не теряющий свойства рассказывания истории.
Все повествование пропитано интимной тактильностью. Крупные планы даже слишком крупные, по переднему плану постоянно кто-то или что-то стоит, большая часть сцен сняты с перебросами камеры через предметы интерьера или со взглядом через отражения, ломая понимание геометрии помещений.
Вонг Кар-Вай так же дико скурпулезно подошел к цвету. Основной вектор — зеленый, что сделало атмосферу более мистическим, еле улавливаемым, как уходящее воспоминание. Это читается во всем. Интерьеры, одежда, реквизит — все заполнено этим цветом и его оттенками.
Особенно поражает цветокор, потому что до цифрового метода цветокоррекции в том виде, который мы его знаем — оставалось еще 12 лет, а значит манипуляции с пленкой и итоговым изображением, которые провернули авторы — было ничем иным, как инновацией и рискованным творческим экспериментом.
Сама история в фильме — это метания раненых душ, которые изо всех сил ищут спасение от одиночества, но лишь сеют вокруг себя хаос и разрушения чужих жизней. «Дикие Дни» — это очень чувственная и физически душная история, но ее технический и творческий вес впечатляет сильнее привычного.
Это не просто кино — это свидетельство рождения большого автора, навсегда изменившего кинематограф своим особым взглядом и смелостью быть верным себе и своему таланту.
