В «Выжившей» (2017) Корали Фаржа есть одна сцена, которая запомнилась мне на долгие-долгие годы.
В целом, после нее я осознал, что влюблен в чувство вкуса и стиля постановщицы и буду следить за всеми ее последующими проектами. Тогда мне показалось, что это более женственная (но не менее агрессивно-брутальная) версия Николаса Виндинг Рефна в зачатке.
Сцена, которую вы смотрите — момент, когда главный злодей после некоторых «неудач» — едет на байке по ночной пустыне к себе домой. Сама езда никакого повествовательного или сюжетного смысла в себе не несет.
Он мог спокойно «телепортироваться» на виллу с помощью монтажной склейки. Но Фаржа решила немного дать злодею побыть «одному» во время этой езды. Даже снято это нарочито нелепо — видно, что это студийная съемка и имитация дороги с помощью дым-машины.
Однако, это не мешает быть сцене охуительно стильной, дерзкой, атмосферной и по итогу — одной из фирменных карточек картины. Для меня вот такие маленькие (считай, минутные) сцены, это и есть демонстрация особого взгляда режиссера. Именно в таких моментах читается авторский почерк. Когда это буквально кричит в духе «это я сняла для себя, потому что так чувствую». И после этой сцены я влюбился в режиссера.
Отдельно скажу про музыку. Она принадлежит руке парижского электронщика Робина Кудера, который под сценическим псевдонимом Rob в 2012 разъебал всех в индустрии загробным синетвейв-щедевром, написанный для «Маньяка» с Элайджей Вудом.
С тех пор Rob стал одним из главных композиторов в жанре электронного ретро-вейва с нотками потустороннего и его выступление в «Выжившей» — так же одна из причин охуенности дебюта Корали Фаржа.
Композиция в отрывке: Rob -«Venom»
