Это кино для киноманов. Если вы хотя бы немного понимаете производственный процесс, то вы будете одним из счастливейших людей в зале, особенно, когда в процессе киносеанса с него будут выбегать случайно оказавшиеся зрители. Вы увидите столько творческого угара, что тяжело себе вспомнить аналоги, когда режиссер так бы веселился и веселил зрителя такими жесткими способами.
Это чисто «кино для своих» в хорошем смысле. Это для тех, кто улетает по хардкору, для тех, кто любит, когда кино испытывает вас на прочность, для тех, кто умеет быстро переключаться между серьезностью и ебланством в моменте и быстро переходят от сильного напряжения до смеха, как у гиены.
«Субстанция» абсолютно не мерзкая, но только если вам окей ужинать во время домашнего просмотра Кроненберга. Не было ни одной сцены, чтобы мне было не по себе или противно, но было просто дохуища сцен, когда от смелости авторов я ржал в голос и тихонько аплодировал, чтобы никто не заметил и не отметил «ага понятно, больной ублюдок, так и запишем».
Помню, последний такой угар был на сеансе «Дом, Который Построил Джек» Фон Триера, когда в зале было несколько восторженных и постоянно аплодирующих зрителей и всех остальных, которые с опаской на нас оглядывались.
Многие пишут, что Деми Мур сделала подвиг, снявшись в этом фильме. Соглашусь с этим тейком. Она позволила себе быть уязвимой на экране, как многие за карьеру не осмелятся. Дала волю такой самоиронии, которой позавидует любой участник самых трэшовых выпусков SNL. Окунулась в пучину самотерапии на экране, ковыряя одни из самых болезненных индустриальных (и не только) болячек.
Однако, мало кто упоминает про схожий подвиг Маргарет Куэлли. Уровень ее сексуализации достиг какого-то запредельного уровня, что даже мне — ее вечному воздыхателю — было местами неловко и хотелось прикрыть ее пледом. Даже не представляю, через что ей пришлось пройти на проекте, где треть фильма — это съемка ее промежностей в узеньком боди крупным планом со всевозможных ракурсов.
Реально, отсмакованных кадров намасленных частей тела Куэлли хватит на тридцать пять клипов автонтюновых рэперов. Фаржа по максимуму оспользовала потенциал обеих актрис, выжав из них все, что можно и закрутив по крайностям во все стороны. Особенно финальную треть. Там вообще феерический пиздец начинается.
По форме и настроению — это такое минималистичное гротескное фешн-порево, превращающееся в сказочный трэшак, словно «Муха» Кроненберга потрахалась со «Смерть Ей К Лицу» Земекиса и у них родился ребенок с лицом «Видеодрома».
Финал — один из самый упоротых за последние киногоды. Стойкое ощущение, что Корали Фаржа сэкономила четверть бюджета и ей разрешили делать что угодно. Она вот и сделала. Финальные минут двадцать — это неописуемый угар, когда хочется кричать в экран «ПОЖАЛУЙСТА ПРЕКРАТИТЕ ЭТО БЕЗУМИЕ, У МЕНЯ УЖЕ ЧЕЛЮСТЬ БОЛИТ ОРАТЬ». А оно все не прекращается.
Финал оставляет наиболее яркую палитру впечатлений. Это уже даже не фильм, а какое-то арт-перфоманс, сделанный с помощью кино-языка, уходящее далеко за стандартное высказывание. Это уже что-то иное — то ли инфернальный иммерсив, то ли исследовательский эксперимент, проведенный над зрителем. Эх, как бы я хотел увидеть это кино в Каннах…
«Субстанция» (2024) — один из самых смелых кино-пранков, который вы видели. Фильм, говорящий на достаточно тонкие и болезненные темы и который выглядит ВОТ ТАК — это «взлом матрицы», полное раскрытие человеческого потенциала с точки зрения авторской смелости и самовыражения.
Готов вечно говорить о величии этого безумия. Ебейший ритм, сумасшедшая работа гримеров (требую номинацию на Оскар), отличнейшая и радикальная операторская часть и просто космический монтаж (включая монтаж звука).
Можете сколько угодно завышать себе планку, все равно фильму удастся вас удивить и неоднократно повеселить. В этом вся прелесть «Субстанции» — она воплотит все ваши больные экранные фантазии.
Два с половиной часа (пролетают на одном дыхании) чистого удовольствия. Спасибо Вольге, что завезли это чудо в прокат.
