🎬 Кадр из «Связанных Насмерть», который изменил киноиндустрию и технологию "motion c…

Кадр из «Связанных Насмерть», который изменил киноиндустрию и технологию «motion control».

#ЩасКакРасскажу

Помимо вступительных титров Рэндалл Балсмайер и Мими Эверетт отметились тем, что создали инновационный подход к работе с камерой — именно они первыми изобрели портативную систему моушен-контрол, благодаря которому можно было снимать «эффект близнецов».

Для тех, кто не понимает о чем речь, поясню. Снимается сцена, когда актеру нужно сыграть двух персонажей, а значит нужно бесшовно соединить два дубля. Если речь о статичном кадре — проблем нет. Просто актер не должен пересекать определенную линию, где будет сделан «надрез» для соединения двух картинок разных дублей, чтобы персонажи не «слиплись» друг с другом.

Однако, если речь идет о ДВИЖЕНИИ камеры, то этот трюк провернуть раньше было гораздо сложнее. Ведь камера должна выполнять идентичное движение дубль за дублем. Такое можно сделать лишь с помощью аниматроники — чтобы техника была запрограммирована выполнять одно и то же действие, дубль за дублем, иначе они потом не сойдутся на монтаже.

Даже минимальное отклонение на несколько миллиметров уже не позволяло бы объединить кадры — были бы видны расхождения разных слоев видео (дублей). Во времена 80-х техника моушен-контрол была еще совершенно из ряда фантастики — огромных размеров и обслуживалась целой бригадой техников. Пока на сцену не вышли энтузиасты из Balsmeyer & Everett, Inc.

Когда Балсмайер и Эверетт узнали, что Кроненберг будет снимать фильм про близнецов (прочитали об этом анонс в Variety), они захотели предложить режиссеру использовать их идею по комбинированной съемке (тогда это был лишь концепт устройства). Они пытались выйти на контакт и через знакомого продюсера связались с постоянным оператором Кроненберга — Марком Ирвином. Тот сказал, что идея крутая, но нужны тесты.

Рэндалл Балсмайер рассказывал: «Дэвид ранее использовал моушен контрол для «Мухи», но это была гигантская установка, которую они отправили из Калифорнии на грузовике с бортовой платформой, и она заняла целую студию. Потребовалось около дюжины парней, чтобы запустить его. Я подтолкнул его к идее портативного пульта управления движением, легкого на ножках, который мы можем перевозить в самолете как багаж, и два парня могут им управлять. Вы говорите нам, что это за кадр, и мы сделаем его готовым через 45 минут.»

После того, как режиссер выявил заинтересованность — Балсмайер и Эверетт за две недели изобрели работающее устройства, которое идеально показало себя на тестах.

Учитывая, что Кроненберг не любил работать по раскадровкам, а принимал решение о кадрах прямо в съемочный день — техникам пришлось очень оперативно обучиться настройке системы моушен контрол, чтобы на ходу программировать кадры и в случае импровизации — быстро все переделать без особых задержек.

Скажу честно, даже сегодня внести изменения в кадр поямо на площадке будет настоящим адом для технарей, потому что это огромное количество настроек и нюансов.

Отдельно все так же отмечают заслугу Джереми Айронса, который был идеальным кандидатом для инновационных кадров. По словам группы — гениальность актера заключалась в том, что он мог «программировать» свое тело, мимику и скорость ходьбы математически в идеальные тайминги. Потому все сцены снимались очень легко и быстро, все дубли были рабочими и ни разу не проваливались по таймингам или рассинхронам.

Техника была настолько инновационной, что оператор фильма Питер Сушицки в принципе впервые услышал про технологию моушен контрол лишь перед проектом. В один съемочных дней проводка сгорела и пришлось ждать две недели, пока систему починят, чтобы вновь вернуться к ее использованию.

Всего в фильме снято около пяти кадров с использованием изобретения Balsmeyer & Everett, однако, этого хватило, чтобы навсегда изменить технологию motion control, которую сейчас используют везде — от кино до рекламы и клипов.