Каждый удар снимался в четыре этапа. Сперва актеры медленно повторяли удар, чтобы в итоговый вариант уходили пару фреймов соприкоснования кулака и лица.
Потом отдельно снимались удар по лицу с помощью боксерских лап, и такой же — но с ударом по лапе. Последним этапом был подсъём плейта — пустой фона/локации без актеров, но с тем же движением камеры.
Самое же сложное во всем этом — ручная съемка. Если бы драку снимали на моушен-контрол (роботизированный кран, способный повторять одно и то же движение камеры раз за разом) — кадры было бы проще свести. Так, например, работает Джеймс Ван.
Но если оператор во время съемки с рук делает хотя бы минимальную ошибку в скорости поворота, углу/ракурсу — это превращается в настоящий ад для VFX-департамента. Потому что любое различие между дублями, которые надо свести в один кадр начинают «спорить» друг с другом, а два героя — быть в разных плоскостях. Как, собственно, и вышло в сцене с Пост Малоуном из начала фильма.
И когда они снимали один удар (первое видео в посте) — это в фильме работает, в целом, хорошо. Однако, когда хореография чуть сложнее, даже уже с двумя ударами, видно, как начинается чехарда на постпродакшне. Во многих экшен-сценах прям бросается в глаза, как актеры находятся в разных слоях и «живут» отдельно друг от друга.
А иногда драки в фильме выглядят так (особенно финальный махач при дневном свете), будто иногда приходилось сводить некоторые промежуточные фреймы с помощью цифровых дублеров и полностью отрисованного фона (и анимированной камерой).
Опять же — за амбицию и попытку сделать что-то инновационное — стоить похвалить создателей, не часто в этом жанре пытаются найти новый визуальный стиль с помощью технологических хитростей.
Но почти все драки в фильме выглядят как синематики к играм, а не брутальный мордобой, к которому авторы картины и стремились. В итоге это скорее выглядит как мультяшная драка старого и молодого Уиллов Смитов из «Гемини», а это скорее анти-достижение.
